Si je vous dis...

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Bien sûr, vous connaissez. Et si je vous dis...

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Vous connaissez aussi, forcément. Si je vous dis...

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Vous connaissez encore. Tenez, même si je vous dis...

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Pareil, vous connaissez. Obligé ! Et si je vous dis...

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Vous connaissez aussi, non ?

Vous connaissez ces cinq oeuvres et... allez, au moins trois de leurs auteurs. Tiens, j'en rajoute une sixième, tant qu'on y est.

Et même une septième, parce qu'il est amusant, ce petit jeu.

Je pourrais continuer, mais on va peut-être arrêter le compteur à sept. Sept oeuvres que vous connaissez forcément pour les avoir vues et revues, sept oeuvres qui appartiennent au patrimoine mondial, comme on dit, à notre patrimoine commun à tous, et dont vous connaissez sans doute l'auteur.

Et si on faisait le même jeu, mais avec des photos ? Une première :

Une autre :

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Et une autre, plus connue encore que les deux premières :

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Une quatrième ?

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Intéressant, ce petit jeu, non ?

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Encore une, tout aussi connue que les précédentes :

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Là aussi, on va arrêter le compteur à sept, avec une photo peut-être un chouïa moins connue que les précédentes, mais quand-même.

Maintenant, la question qui tue : qui a pris ces photos ? Et la question subsidiaire : pourquoi, dans la plupart des cas, le nom du photographe ne reste-t-il pas associé dans notre esprit à ces images archi-connues, vues et revues, que ce soit dans les bouquins d'histoire, dans les magazines, dans les docus, à la télé ?

Autre question : pourquoi l'immense majorité des photos qui nous ont marqués sont-elles en noir et blanc ? Non, ce n'est pas une question d'époque ou de technique. Même ces deux photos du 11-Septembre (là pour le coup, je n'ai pas trouvé le nom du photographe, la faute à la démocratisation et de la photographie, et de sa diffusion, avec Internet), si elles ne sont pas en noir et blanc, sont tellement monochromes qu'elles semblent presque l'être.

Est-ce que c'est parce que le noir et blanc, en magnifiant l'image, en l'éloignant de la réalité du monde tel que nous le percevons, nous apporte la sensation que ces photos-ci n'ont pas été prises dans notre univers ? Renforce l'impact, la force onirique des images de gaieté et d'insouciance, établit une « distance de sécurité » bienvenue entre le spectateur et ces images de guerre ? En noir et blanc, le sang n'est jamais rouge...

Pourquoi, de ces deux clichés pris par le même photographe, à quelques secondes d'intervalle, est-ce celui en noir et blanc qui est resté dans l'histoire, et dans les mémoires ?

Des questions, des questions...et pas de réponses.